«Нация фаст-фуда»
Проснувшись после зимней спячки, лесные зверушки во главе с черепахой Верном обнаруживают, что родной лес исчез, уступив место каменным джунглям коттеджного поселка. Крохотного зеленого оазиса явно недостаточно для сбора припасов на следующую зиму, но выход находится в лице енота Эр Джея, знающего, что к чему у этих людишек.
Несмотря на сравнительную молодость, индустрия компьютерной анимации уверенно заявила о своих правах на кусок кассового пирога. Жанр оказался настолько востребован, что уже спустя два-три релиза публика перестала аплодировать в восторженном исступлении, а принялась дотошно осматривать каждого вновь прибывшего, оценивая его по традиционным блокбастерным лекалам. Шутка ли – самый провальный крупнобюджетный мультфильм сошедший с экранов, в производстве которого участвовали США, опустошил карманы зрителей на $85 млн. Иные продюсеры за такие сборы готовы продать душу дьяволу.Бессмысленно пытаться выразить свое отношение к картине и отзывами об уровне ее анимации – технологии практически достигли своего верхнего порога, и дальнейшее развитие мультипликации логично связывать с освоением третьего измерения: встряски, подобной динозаврам «Парка Юрского периода» нам придется ждать еще очень долго. Соответственно, единственными верными критериями оценки остаются уровень всевозрастного охвата аудитории и, как это ни банально, мораль, заложенная в произведение создателями. И вот тут-то и обнаруживается самая большая нестыковка. «Лесная братва» берет свое начало в газетных стрипах – черно-белых комиксах на три-четыре кадра, созданных Майклом Фраем и Ти Льюисом. Ежедневные выпуски «За изгородью» (а “Over the Hedge” переводится именно так) представляли из себя едкую сатиру на человеческие слабости и привычки, поданные сквозь призму восприятия лесных зверушек – енота и черепахи. Затейливый юмор вкупе с признанием очевидного вполне логично снискал популярность и обратил на себя внимание Голливуда. Но вот беда: большой кинобизнес томится в определенных рамках, и то, что дозволено крохотному авторскому проекту, недопустимо для огромной отрасли, где первую скрипку играют деньги. Не сказать, что создателям «Лесной братвы» удалось элегантно обойти этот щекотливый момент. Разражаясь восхитительным спичем о еде, как смысле человеческого существования, они подспудно нашпиговывают мультфильм таким колоссальным количеством пищевого продукт-плэйсмента, что сама идея графического первоисточника теряется где-то между рассуждениями о лучшем печенье Америки и чипсах, без которых любая едва – не еда. Удар по сознанию при этом наносится воистину чудовищной силы: кому скорее поверят детишки, пришедшие на картину: Гоше Куценко, убеждающему жевать «Орбит», или обаяшке-еноту (тоже Куценко), живописующему прелести фаст-фуда?
